تم تقديم هذا المنشور تحت:

يسلط الضوء على الصفحة الرئيسية ،
المقابلات والأعمدة

روبرت غرينبرغر

بقلم روبرت غرينبرغر

تخيل ، إذا صح التعبير ، أنك عالم آثار يعمل على حفر عندما تشعر بالضيق في كل مكان. أنت تومض وفجأة لم تعد على وجه الأرض ولكن في مكان غريب ، مع أجواء مماثلة وجاذبية ولكن التكنولوجيا تتجاوز أي شيء تعترف به. في وقت قصير ، يتم إطلاعك على أنك تقيم الآن على كوكب ران ، على بعد 25 تريليون ميل من الأرض. مضيفك هو عالم مشهور يدعى Sardath والذي يشرح هذا حدث لأنه كان يرعب مع جهاز نقل جديد يطلق عليه Zeta-Beam. ثم تقابل ابنته الرائعة ، ألانا ، ولم تعد تهتم بالعودة إلى المنزل. للأسف ، كان من الجيد جدًا أن تكون صحيحًا لأن تأثيرات الشعاع أثبتت أنها مؤقتة وعادت إلى الأرض.

عرض رقم 17

كان الخمسينيات من القرن الماضي عقدًا من الزمان حيث كان الخيال العلمي في رواج ، لذا لم يكن من المستغرب أنه في عام 1957 ، طلب إيروين دوننفيلد ، مدير التحرير في دي سي كوميكس ، المحررين جولي شوارتز وجاك شيف لإنشاء سلسلة جديدة من SF ، مجموعة واحدة في الوقت الحاضر ، واحد في المستقبل. بالنظر إلى الخيار الأول ، أمسك شيف بالمستقبل وخرج لإنشاء الفضاء الحارس. شعر شوارتز ، أحد مشجعي SF منذ الطفولة ، وكيل لكتاب SF ، وأحد أقوى محرري العاصمة ، أن القراء سيتعرفون بسهولة مع البطل من الوقت الحاضر.

بدأ شوارتز للعمل على إنشاء بطل جديد ، يعمل مع الكاتب غاردنر فوكس ، الذي كان أحد أكثر الكتب المصنفة. لقد توصلوا إلى آدم سترينج ، الذي سيجد نفسه نُقل إلى عالم آخر ولديهم مغامرات. وافق Donenfeld على المفهوم والمغامرات المجدولة في عوالم أخرى للقضايا رقم 17-19 من العرض ، في أعقاب محاكمة Schiff اثنين من أجل Space Ranger.

آدم سترينج: حجم العصر الفضي الأول

على الرغم من أن كلا الشخصين يباعان بشكل جيد بما فيه الكفاية لكل من كسب أرصفة الأبطال في خط العاصمة ، إلا أن آدم سترينج هو الذي تحمل أذهان المشجعين ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى قصص فوكس الخيالية ونقطة كارمين إنفانيتانو للحياة حول المجرة. يتم إعادة تعبئة المدى الأولي للقصص في آدم سترينج: The Silver Age Volume One ، وجمع العرض رقم 17-19 والغموض في الفضاء #53-74.

بمرور الوقت ، قام Sardath و Strange بتوفير الحسابات الدقيقة التي عرفها Strange إلى أين يجب أن يكون ، في مكان ما في نصف الكرة الجنوبي ، ليجده الحزمة التالية وإعادته إلى ران وألانا. على الرغم من ذلك ، بدت كل زيارة جيدة التوقيت منذ تهديد جديد للحياة على العالم أو في الفضاء المجاورة تتطلب الاهتمام وأثبت غريب أن يكون له عقدة حريصة ، قادر على تحديد أفضل طريقة لإنقاذ اليوم.

كان الحيلة في حين أن الصيغة ، ثقيلة على المؤامرة كما كان مقاربة شوارتز المميزة لرواية القصص. كان هناك تحرك شوارتز آخر هو جعل Alanna شريكه في Adventure ، وهو نموذج قوي للإناث بدلاً من الفتاة النمطية في محنة.

تم استغلال Carmine Infantino في البداية للمشروع ، لكن الفنان قد التزم بجولة عالمية مع جمعية رسامي الكاريكاتير الوطنية لذا وعد شوارتز ، في حالة حصوله على السلسلة ، كان يحصل على الوظيفة. في هذه الأثناء ، كلف غلاف من مورفي أندرسون الذي صمم لأول مرة الزي الأحمر والأبيض ولكن تم رفض الفن وذهبت المهمة إلى جيل كين ، الذي أعطى أكمام قصيرة غريبة. قام مايك سيكوفسكي ، وفرانك جياكويا ، وجو جيلا ، وبرنارد ساكس ، و سي باري ، بتعامل مع أقلام الرصاص وأحبار القصص.

الغموض في الفضاء #53

كانت المبيعات قوية بما يكفي بعد فترة وجيزة من العرض رقم 19 (مارس-أبريل 1959) ، قام آدم بإقامة كميزة الغلاف إلى الغموض في الفضاء بدءًا من العدد رقم 53 (أغسطس 1959). تناول Infantino الأعمال الفنية ، وكره الأكمام القصيرة وحصلت على موافقة لجعلها أطول ولكن بخلاف ذلك ظل التصميم سليما. لم يمض وقت طويل على ذلك ، كان Infantino فنانًا قويًا يعمل في جميع الأنواع وكان أحد أكثر الفنانين غزارة في شوارتز. غير راضٍ عن جهوده ، حضر Infantino رابطة طلاب الفن لمدة عامين ، وقد دفع العمل في عهد وليام سي ماكنولتي إلى تطور كبير في أسلوبه.

في حين يمكن رؤية لمحات من هذا في أعماله المعاصرة على الفلاش ، فقد استكشف التصميم والتكوين هنا حقًا. مع نموه ، رفض شوارتز الأسلوب المتغير ، وشعر أنه انحرف عن أسلوب المنزل الأنظف الذي اعتاد عليه. يمكن أن يفسر السبب في أنه كان مثقلاً بالأجهزة الشديدة نسبياً ، والتي لم ترضي إنفانتينو.

في حين أن معظمهم يربطون آدم سترينج مع إنفانتينو وأندرسون ، سترى برنارد ساكس (#53-55 ، 58-62) وجو جيلا (71 ، 73) يرسمان عددًا لا بأس به من هذه القصص قبل أندرسون (#56-57 ، 63- 70 ، 72 ، 74) استقر في inker الدائم.

في Carmine Infantino: قلم رصاص ، ناشر ، Provocateur ، قال لـ Jim Amash the Inkers اعتاد الشكوى على العمل على أقلام الرصاص المتطورة. “شعروا أنه يتعين عليهم إصلاح الرسم الخاص بي. كنت غاضبًا جدًا من ذلك. لكن مورفي ، في وقت لاحق ، جاء لفهم ما كنت أفعله وقال ذلك. أعطت أحبار مورفي عمليللنظر فيها: DC’s Adam Strange: The Silver Age (###) تم تقديم هذا المنشور تحت:

يسلط الضوء على الصفحة الرئيسية ،
المقابلات والأعمدة

روبرت غرينبرغر

بقلم روبرت غرينبرغر

تخيل ، إذا صح التعبير ، أنك عالم آثار يعمل على حفر عندما تشعر بالضيق في كل مكان. أنت تومض وفجأة لم تعد على وجه الأرض ولكن في مكان غريب ، مع أجواء مماثلة وجاذبية ولكن التكنولوجيا تتجاوز أي شيء تعترف به. في وقت قصير ، يتم إطلاعك على أنك تقيم الآن على كوكب ران ، على بعد 25 تريليون ميل من الأرض. مضيفك هو عالم مشهور يدعى Sardath والذي يشرح هذا حدث لأنه كان يرعب مع جهاز نقل جديد يطلق عليه Zeta-Beam. ثم تقابل ابنته الرائعة ، ألانا ، ولم تعد تهتم بالعودة إلى المنزل. للأسف ، كان من الجيد جدًا أن تكون صحيحًا لأن تأثيرات الشعاع أثبتت أنها مؤقتة وعادت إلى الأرض.

عرض رقم 17

كان الخمسينيات من القرن الماضي عقدًا من الزمان حيث كان الخيال العلمي في رواج ، لذا لم يكن من المستغرب أنه في عام 1957 ، طلب إيروين دوننفيلد ، مدير التحرير في دي سي كوميكس ، المحررين جولي شوارتز وجاك شيف لإنشاء سلسلة جديدة من SF ، مجموعة واحدة في الوقت الحاضر ، واحد في المستقبل. بالنظر إلى الخيار الأول ، أمسك شيف بالمستقبل وخرج لإنشاء الفضاء الحارس. شعر شوارتز ، أحد مشجعي SF منذ الطفولة ، وكيل لكتاب SF ، وأحد أقوى محرري العاصمة ، أن القراء سيتعرفون بسهولة مع البطل من الوقت الحاضر.

بدأ شوارتز للعمل على إنشاء بطل جديد ، يعمل مع الكاتب غاردنر فوكس ، الذي كان أحد أكثر الكتب المصنفة. لقد توصلوا إلى آدم سترينج ، الذي سيجد نفسه نُقل إلى عالم آخر ولديهم مغامرات. وافق Donenfeld على المفهوم والمغامرات المجدولة في عوالم أخرى للقضايا رقم 17-19 من العرض ، في أعقاب محاكمة Schiff اثنين من أجل Space Ranger.

آدم سترينج: حجم العصر الفضي الأول

على الرغم من أن كلا الشخصين يباعان بشكل جيد بما فيه الكفاية لكل من كسب أرصفة الأبطال في خط العاصمة ، إلا أن آدم سترينج هو الذي تحمل أذهان المشجعين ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى قصص فوكس الخيالية ونقطة كارمين إنفانيتانو للحياة حول المجرة. يتم إعادة تعبئة المدى الأولي للقصص في آدم سترينج: The Silver Age Volume One ، وجمع العرض رقم 17-19 والغموض في الفضاء #53-74.

بمرور الوقت ، قام Sardath و Strange بتوفير الحسابات الدقيقة التي عرفها Strange إلى أين يجب أن يكون ، في مكان ما في نصف الكرة الجنوبي ، ليجده الحزمة التالية وإعادته إلى ران وألانا. على الرغم من ذلك ، بدت كل زيارة جيدة التوقيت منذ تهديد جديد للحياة على العالم أو في الفضاء المجاورة تتطلب الاهتمام وأثبت غريب أن يكون له عقدة حريصة ، قادر على تحديد أفضل طريقة لإنقاذ اليوم.

كان الحيلة في حين أن الصيغة ، ثقيلة على المؤامرة كما كان مقاربة شوارتز المميزة لرواية القصص. كان هناك تحرك شوارتز آخر هو جعل Alanna شريكه في Adventure ، وهو نموذج قوي للإناث بدلاً من الفتاة النمطية في محنة.

تم استغلال Carmine Infantino في البداية للمشروع ، لكن الفنان قد التزم بجولة عالمية مع جمعية رسامي الكاريكاتير الوطنية لذا وعد شوارتز ، في حالة حصوله على السلسلة ، كان يحصل على الوظيفة. في هذه الأثناء ، كلف غلاف من مورفي أندرسون الذي صمم لأول مرة الزي الأحمر والأبيض ولكن تم رفض الفن وذهبت المهمة إلى جيل كين ، الذي أعطى أكمام قصيرة غريبة. قام مايك سيكوفسكي ، وفرانك جياكويا ، وجو جيلا ، وبرنارد ساكس ، و سي باري ، بتعامل مع أقلام الرصاص وأحبار القصص.

الغموض في الفضاء #53

كانت المبيعات قوية بما يكفي بعد فترة وجيزة من العرض رقم 19 (مارس-أبريل 1959) ، قام آدم بإقامة كميزة الغلاف إلى الغموض في الفضاء بدءًا من العدد رقم 53 (أغسطس 1959). تناول Infantino الأعمال الفنية ، وكره الأكمام القصيرة وحصلت على موافقة لجعلها أطول ولكن بخلاف ذلك ظل التصميم سليما. لم يمض وقت طويل على ذلك ، كان Infantino فنانًا قويًا يعمل في جميع الأنواع وكان أحد أكثر الفنانين غزارة في شوارتز. غير راضٍ عن جهوده ، حضر Infantino رابطة طلاب الفن لمدة عامين ، وقد دفع العمل في عهد وليام سي ماكنولتي إلى تطور كبير في أسلوبه.

في حين يمكن رؤية لمحات من هذا في أعماله المعاصرة على الفلاش ، فقد استكشف التصميم والتكوين هنا حقًا. مع نموه ، رفض شوارتز الأسلوب المتغير ، وشعر أنه انحرف عن أسلوب المنزل الأنظف الذي اعتاد عليه. يمكن أن يفسر السبب في أنه كان مثقلاً بالأجهزة الشديدة نسبياً ، والتي لم ترضي إنفانتينو.

في حين أن معظمهم يربطون آدم سترينج مع إنفانتينو وأندرسون ، سترى برنارد ساكس (#53-55 ، 58-62) وجو جيلا (71 ، 73) يرسمان عددًا لا بأس به من هذه القصص قبل أندرسون (#56-57 ، 63- 70 ، 72 ، 74) استقر في inker الدائم.

في Carmine Infantino: قلم رصاص ، ناشر ، Provocateur ، قال لـ Jim Amash the Inkers اعتاد الشكوى على العمل على أقلام الرصاص المتطورة. “شعروا أنه يتعين عليهم إصلاح الرسم الخاص بي. كنت غاضبًا جدًا من ذلك. لكن مورفي ، في وقت لاحق ، جاء لفهم ما كنت أفعله وقال ذلك. أعطت أحبار مورفي عملي